Малефисента и «внутренний мир травмы»*

Шарль Перро, братья Гримм, Петр Ильич Чайковский, Уолт Дисней - вот лишь частичный перечень великих авторов, которые обращались к сюжету о спящей красавице. Новый трибьют их творчеству создали и современные авторы. В 2014 году режиссер Роберт Стромберг представил фэнтези «Малефисента», в котором поведал старинную сказку на новый лад с добавлением неожиданных деталей.

В новой версии сказки выясняется, что Малефисента – крылатый эльф. А с королем соседнего замка ее связывают долгие и сложные отношения. Это кардинально меняет привычный облик колдуньи. Однако что-то по-прежнему остается неясным - родители феи умерли, но об этом Малефисента упоминает лишь в паре слов.

Тем не менее метаморфозы, которые мы наблюдаем в героине позже, по всей видимости связаны с этой ранней утратой. Пока маленькая Малефисента живет в лесу среди дружелюбных сказочных существ, все выглядит благополучно. Но все начинает меняться, когда девочка выходит в окружающий мир.

Утрата крыльев очень похожа на раннюю утрату родителей. У маленькой Малефисенты были замечательные мама и папа, которые как два крыла всегда были с ней. Вероятно, они тоже были теплые и мягкие, сильные и красивые. Девочка запомнила состояние полета, когда кто-то большой с легкостью поднимает вверх над землей, заботливо держит на высоте.

Невзирая на раннюю смерть, родители все же успели напитать девочку любовью и заботой - будто передали ей сильные надежные крылья. В отличие от Стефана, которому по всей видимости в детстве повезло меньше.

В описании фильма обратимся к книге «Внутренний мир травмы»*, в которой аналитический психолог Дональд Калшед отмечает: в раннем возрасте еще не сформировано связное Эго, поэтому под воздействием травмы оно как бы распадается на отдельные осколки. «При этом организация этих «осколков» следует определенным архетипическим паттернам, обычно представляющим собой парные структуры из персонифицированных существ». Проще говоря, распад на "осколки" происходит будто согласно определенному сюжету. Внутри психики образуется пара персонажей с характерным набором качеств.

«Наиболее типичной динамикой является регрессия одной части Эго к инфантильному периоду и одновременно слишком быстрое взросление другой». Т.е. одна часть личности как-будто остается в детском состоянии, а вторая вынуждена преждевременно повзрослеть, чтобы оберегать первую от дальнейшей травматизации.

Она берет на себя функции взрослого. Но происходит это примерно так же, как в играх дети договариваются о ролях – кто будет большим, а кто маленьким. В основе поступков все равно будет детское представление о реальности.

«Ребенок взрослеет, однако примитивные защиты ничего не узнают об угрозах окружающего мира. Они функционируют на том уровне осознания, который был достигнут индивидом на момент травматического события». Это значит, что Малефисента не всегда может оценить обстановку, как не всегда ее могут оценить маленькие дети. Она легко впадает в безоглядное доверие или наоборот - в излишние подозрения.

Когда пришло время взрослеть и выходить за пределы леса, героиня столкнулась с темными сторонами жизни. Зло и предательство растормошили ее "защитницу": теперь никто не посмеет вторгнуться в лесные владения - она лично сядет на трон и будет строго следить за всем происходящим. Мысля по-детски примитивно, она делает простой однозначный вывод – доверять нельзя никому. Под это правило попадают все – люди, звери, волшебные существа.

На некоторое время она завладевает героиней полностью. Пока душа той оправляется от потрясения, лесом правит могущественная колдунья. Она облачает ее в шипы и чешую, возводит непроходимые терновые баррикады.

Безусловно, Малефсиента теперь хорошо защищена. Но жить в таком лесу не очень весело. Обитатели его прячутся, природа увядает. Не слышны больше беззаботные игры и смех. Вместо них воцаряются запустение и мрак, оцепенение и страх. Если бы так продолжалось и дальше, прекрасное лесное королевство пришло бы в окончательный упадок. А добрая лесная фея была бы на веки забыта.

Однако горсточка доверия все же уцелела в сердце героини. Диаваль - крохотная тень воспоминаний о заботливых крылатых родителях. Его крылья, конечно, не так велики и прекрасны, однако именно они, как тонкая, но крепкая нить понемногу "сшивают" Малефисенту заново, восстанавливая поврежденные связи в ее душе. Держась за нее, она спустя время обретает возможность вернуть себе и свои крылья.

* Дональд Калшед «Внутренний мир травмы. Архетипические защиты личностного духа»татьи